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Mein Roman: „Der leere Platz“ erscheint Ende Juli 2026
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Mein Roman: „Der leere Platz“ erscheint Ende Juli 2026 – Es ist ein Roman über den Herbst 1989, über ein norddeutsches Theater in der DDR, über eine Probe, über Blicke, Pausen, Verschiebungen — und über jenen Moment, in dem Geschichte noch nicht erklärt ist, aber bereits im Raum steht.
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Zwischen Fertigsein, Einreichung und Warten
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Es gibt einen Moment, der in kaum einem Schreibratgeber ernst genommen wird. Nicht der Anfang. Nicht die Krise in der Mitte. Nicht die Überarbeitung. Nicht einmal das Ende. Sondern die Zeit danach. Das Manuskript ist fertig.
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Klappentext, Rückentext, Marketingtext
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Viele Texte über Bücher scheitern an einem Missverständnis. Sie glauben, dem Leser etwas beweisen zu müssen. Sie wollen zeigen, dass das Buch gut ist, wichtig, spannend, berührend, originell, literarisch, aktuell, unverzichtbar. Also greifen sie zu großen Wörtern. Sie versprechen Tiefe, Tempo, Gefühl, Relevanz, Sog, Überraschung. Am Ende klingt das Buch wie jedes andere Buch,…
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Schreiben zwischen Verantwortung und Freiheit
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Es gibt einen Moment beim Schreiben, in dem der Text aufhört, Absicht zu sein, und anfängt, etwas zu sein. Dieser Moment lässt sich nicht erzwingen. Er entsteht nur unter einer Bedingung: dass der Autor aufgehört hat, sich beim Schreiben zuzuschauen. Dass er nicht mehr prüft, ob die Formulierung ankommt, ob der Ton stimmt, ob…
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Was der Saal nicht beantwortet
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Was der Roman nicht ist: Ich war vorsichtig beim Lesen, weil ich wusste, dass das Terrain gefährlich ist. Ein Buch über Demokratieschutz und seine blinden Flecken kann schnell zu einer Anleitung zum Missverstehen werden. Ein guter Satz über berechtigtes Misstrauen und der falsche Leser klopft sich auf die Schulter. Das ist nicht nur ein…
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Wem gehört der Text?
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Roland Barthes hat den Autor 1967 für tot erklärt. Es war ein brillanter Aufsatz. Und er hatte – zur Hälfte – recht. Der Gedanke ist bekannt, auch wenn man Barthes nicht gelesen hat: Der Autor verschwindet im Moment des Schreibens. Was bleibt, ist der Text. Und was der Text bedeutet, entscheidet nicht der, der…
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Schreiben als Haltung oder als Angebot
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Es gibt Bücher, die genau das tun, was sie versprechen. Der Leser bekommt, was er erwartet hat. Er ist zufrieden. Der Autor auch. Der Markt ebenfalls. Was fehlt, merkt man erst später. Es fehlt die Reibung. Die Irritation, die ein gutes Buch hinterlässt, weil es den Leser nicht in Ruhe lässt. Das Unbehagen, das…
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Ein Tisch, der fast rund ist – mein Roman
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Die Handlung spielt auf einer Theaterprobebühne in der DDR des Jahres 1989, wenige Wochen vor dem 9. November. Im Mittelpunkt steht kein Held, keine Flucht, kein Verrat im großen Sinne – sondern ein Tisch. Ein Tisch, der aus sechs Segmenten zusammengesetzt ist und in der Mitte einen Spalt hat, der nicht geschlossen werden soll.…
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Darf ein Autor Partei ergreifen?
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Es gibt eine Szene in Dostojewskis Die Brüder Karamasow, in der der Großinquisitor dem schweigenden Christus erklärt, warum die Menschheit Freiheit gar nicht will – und warum die Kirche ihr deshalb diese Last abnehmen musste. Die Rede ist so überzeugend, so brillant und so erschütternd in ihrer inneren Logik, dass man als Leser einen…
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Was ist für mich ein gutes Kinderbuch?
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Für mich ist ein gutes Kinderbuch ein Raum, in dem ein Kind nicht kleiner gemacht wird. Es darf staunen, sich fürchten, lachen, zweifeln, etwas falsch verstehen, etwas verbergen, etwas erst später begreifen. Kinder sind keine halben Leser. Sie sind genaue Leser. Oft genauer als Erwachsene, weil sie noch nicht gelernt haben, über einen falschen…
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Warum ich Kinderbücher über Sprache schreibe
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Manchmal beginnt ein Kinderbuch nicht mit einer Figur, nicht mit einem Abenteuer und auch nicht mit einem Ort. Manchmal beginnt es mit einem fehlenden Wort. Bei meinem Kinderbuchprojekt war es genau so. Da war ein Kind, das etwas empfand, aber nicht wusste, wie es heißen sollte. Nicht traurig. Nicht wütend. Nicht einfach beleidigt. Es…
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Der Satz braucht weniger Schmuck, als man glaubt
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Adjektive und Adverbien sind nicht die Feinde der Literatur. Es gibt große Sätze, die ohne sie nicht denkbar wären. Ein genaues Adjektiv kann einen Raum öffnen. Ein einziges Adverb kann eine Handlung kippen. Aber viele Manuskripte verwenden diese Wörter nicht aus Genauigkeit, sondern aus Unsicherheit. Der Text traut dem Substantiv nicht. Er traut dem…
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Eine Szene ist kein Ort, sondern eine Prüfung
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Warum Räume erst dann literarisch werden, wenn in ihnen etwas auf dem Spiel steht Viele Szenen beginnen mit einem Ort. Ein Zimmer. Eine Küche. Ein Bahnsteig. Ein Krankenhausflur. Ein Hotelzimmer. Ein Theaterfoyer. Ein Auto, das vor einer roten Ampel steht. Der Ort ist da, die Figuren sind da, die Requisiten liegen bereit. Jemand sitzt,…
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Warum ein Klappentext nicht erzählen darf, was der Roman erzählt
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Über Inhaltsangaben, falsche Vollständigkeit und die Kunst der Einladung Viele Klappentexte scheitern nicht, weil sie schlecht geschrieben sind. Sie scheitern, weil sie zu gehorsam sind. Sie glauben, dem Buch dienen zu müssen, indem sie es erklären. Also erzählen sie, wer die Hauptfigur ist, wo die Handlung beginnt, welches Problem auftaucht, welche Entscheidung bevorsteht, welche…
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Figuren brauchen keine Eigenschaften, sondern Widersprüche
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Viele Figuren betreten ein Manuskript mit einem kleinen Gepäck aus Eigenschaften. Sie sind einsam, stolz, verletzlich, stark, müde, ironisch, verschlossen, großzügig, kontrolliert. Manchmal tragen sie diese Eigenschaften wie Namensschilder. Der Leser erfährt schnell, was er über sie wissen soll. Und gerade deshalb erfährt er oft zu wenig.
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Der Unterschied zwischen Handlung und Bewegung
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s gibt Manuskripte, in denen auf jeder Seite etwas geschieht. Menschen kommen an, gehen fort, streiten, erinnern sich, finden Briefe, verlieren Schlüssel, bekommen Anrufe, entdecken alte Fotos, reisen in andere Städte, treffen Entscheidungen, bereuen sie, widerrufen sie, fassen neue. Die Handlung ist vorhanden. Man kann sie nacherzählen. Man kann Kapitel für Kapitel sagen, was…